海浪家园

笔者的一个朋友向笔者抱怨一件事：新买了一台2.0音箱，往房间里一摆就放起了喜欢的音乐，可是怎么听都觉得声音没有预想的那么好。笔者实地一看，原来是音箱在摆放上出了问题，可别小看了2.0音箱的摆放问题，也就这很多人不当一回事的问题却对音箱的发挥有着很大的影响。

音箱与环境的关系


     音箱与后墙之间的距离对声场表现的好坏有很大的影响。通常，音箱离后墙较远，重现现场的逼真度较强；若音箱过于靠近后墙时，就容易破坏音色平衡度，就不容易营造出真实的声场表现。另外，箱体距离后墙的多少，也要视具体音箱而定。有些音箱靠近墙壁时可明显增强重低音，使音乐更有力度和量感，远离墙壁时音乐就显得淡薄。但如果箱体与墙壁的距离太近，声音会变得又厚又重，过犹不及。根据一些音响发烧友的经验，欲取得最佳低频响应，音箱与后墙之间的距离应是房间长度的１/３左右（图1），当低音效果不明显时，可以试一试改为长度１/５。

●图1 音箱与后墙之间的距离


     对于低音质感不足的音箱，不妨借助墙壁来提升其低音效果。但朋友的这款三诺N-35G音箱倒相孔位于机箱背面，因此不宜靠墙面太近。

听者与音箱的关系

     要想听到好声音，聆听者应在音箱的正前方，距离应比左右两只音箱的距离大些。美国音响杂志《The Absolute Sound》的创办人哈里·皮尔森先生总结出一个“三分一公式”摆放法（图2），这里我们就以朋友的三诺N-35G音箱为例。图中L、R、P三点分别表示左右N-35G音箱和聆听者，L、R、P三点大致应成等腰三角形，L、R两点之间距离以1m～1.5m为下限，因房间和具体情况而异；d距离应大于L、R距离，聆听位置离其后墙面的距离h至少应当大于0.6m,而且h值应当大于g值。L、R与两侧墙壁距离至少大于0.5m。如果你的音箱是放在电脑桌上，也应该遵循这个摆法（图3）。不过应当将音箱稍稍上仰或者靠桌边摆放，以避免反射声。

2006-08-10 中关村在线

　　在音频压缩领域，有两种压缩方式，分别是有损压缩和无损压缩！我们常见到的MP3、WMA、OGG被称为有损压缩，有损压缩顾名思义就是降低音频采样频率与比特率，输出的音频文件会比原文件小。另一种音频压缩被称为无损压缩，也就是我们今天所要说的主题内容。无损压缩能够在100%保存原文件的所有数据的前提下，将音频文件的体积压缩的更小，而将压缩后的音频文件还原后，能够实现与源文件相同的大小、相同的码率。目前无损压缩格式有APE、FLAC、WavPack、LPAC、WMALossless、AppleLossless、La、OptimFROG、Shorten，而常见的、主流的无损压缩格式目前只有APE、FLAC。下面就针对这两种无损压缩格式进行一下对比！

　　APE是Monkey's Audio，一种无损压缩格式。这种格式的压缩比远低于其他音频格式，但能够做到真正无损，同时其开放源码的特性，也获得了不少音乐发烧友的青睐。在现有不少无损压缩方案中，APE是一种有着突出性能的格式，令人满意的压缩比以及飞快的压缩速度，在国内应用比较广泛，成为了不少朋友私下交流发烧音乐的选择之一。

由于要进行抓轨首先要看这种载体格式能否在计算机上播放， DVD-Audio 由于可以被一般的 DVD-ROM 所读取，因此可以抓轨（但由于严厉的版权限制，目前还没有出现可用的软件）。而 SACD 由于使用了特殊的格式，根本不能被计算机所识别并播放，也就无法进行抓轨操作。

看了坛子里很多坛友处于好意发了很多SACD版本的ape，flac。。感觉里面有误区急待说明，也可以让少走弯路。理性发烧，科学发烧。

我们常见的SACD其实是一种复合光盘，是一张sacd和另一张cd压制在一起的（这也就是为什么SACD的图标都有一个说明：此碟片在SACD，CD都可以播放）  

SACD的播放机可以读取sacd数据层的信号，也可以读取cd数据层的信号。当两者同时存在，SACD机器第一默认的是播放SACD层数据，而普通的cd播放机只能读取该复合碟片的cd层的数据信号，是无法播放sacd的信号的。也就是说：用普通的cd播放机播放sacd不可能比播放同样cd的效果更加好。

另外还有一个核心问题：用EAC等抓轨软件无法抓取SACD层的音轨（SACD的数据层是特殊的，唯一可以读取的设备就是sacd播放机），所以生成的无损文件ape，flac。。。。音质不是真实的SACD的音质，其实是抓取的是SACD光盘的CD数据层。所以也谈不上是SACD的质量。 说一句大实话：用抓轨软件抓取音轨，质量最好的是XRCD，因为XRCD的数据层，是我们普通的光驱可以读取的。

这个概念很重要： 千万不要认为用SACD抓取的音轨压制成的ape，flac的音质比普通CD抓取的好，它们的质量是一样的。

只有SACD的碟片在SACD播放机播放，其音质才比CD好。

SACD

SACD全称叫Super Audio CD，是超级音频光盘系统，它是由索尼和飞利浦公司合作开发的一款具有全面取代CD音源实力的最新格式的数码系统。SACD采用DSD数字录音技术，它的频率范围和动态范围均优于CD。SACD是一种新型的光盘，它不是CD格式，而类似DVD光盘，播放时需使用SACD专用的播放设备。

SACD 光盘结构大致与DVD相似，播放面有单面和双面，信息层有单层和双层。目前市场上的SACD光盘较多采用单面双层结构，一层是0.6mm基片上储存 16bits传统CD格式的信号，可与CD兼容，另一层是0.6mm基片高密度的半透明层，储存SACD格式的信号，再将两片基片像DVD盘片那样粘合而成。这种光盘可以在普通CD播放机上播放，也可以在SACD播放机上播放，当然，两者的音质是有差别的。

SACD的技术指标远优于CD，而与DVD-Audio相似。

SACD的核心技术是DSD （Direct Stream Digital 直接数据流），它与CD、DVD-Audio的多bit录制原理有根本的区别。

耳机是根据其驱动器(换能器)的类型和它的佩带方式分类的。

驱动器技术

·动圈式
动圈式耳机是最普通、最常见的耳机，它的驱动单元基本上就是一只小型的动圈扬声器，由处于永磁场中的音圈驱动与之相连的振膜振动。动圈式耳机效率比较高，大多可为音响上的耳机输出驱动，且可靠耐用。

·等磁式
等磁式耳机的驱动器类似于缩小的平面扬声器，它将平面的音圈嵌入轻薄的振膜里，象印刷电路板一样，可以使驱动力平均分布。磁体集中在振膜的一侧或两侧(推挽式)，振膜在其形成的磁场中振动。等磁体耳机振膜没有静电耳机振膜那样轻，但有同样大的振动面积和相近的音质，它不如动圈式耳机效率高，不易驱动。

原来声卡不同,差别是这么的巨大!! 之前真是委屈了音箱...

所以想听好音乐 音源+声卡+音箱 真是一个都不能少.

音响、Hi-Fi的概念在20世纪，90年代初的中国大陆，人们对它们的认识普遍还不是很全面。那时候很多老百姓心目中的音响，就是组合套装机，所谓的高级音响，大概都会认为是日产组合套装机吧。国外知名音响品牌进入中国市场，以及国内音响工业的起步发展，大概也是从那个时候开始的。音响演示会这种独特的商业推广方式，也就在10多年前逐渐在中国大陆流行起来。

相信每一个发烧友都曾亲历过音响演示会的场合吧，音响演示会种类各异，规模大小不一。比较大的音响演示，通常可称为“视听欣赏会”、“音乐、音响Hi-Fi演示会”等，观众人数在1000～2000之间 (极少数特例观众人数可达5000人以上)，活动地点大多设在剧院、电影院、体育馆；中等规模的音响演示，观众人数在数百人左右，活动地点大多设在学校礼堂、大会议室、酒店的多功能厅、会议厅等地；再小一些的音响演示，观众人数在 100人以下，场地安排较为灵活，多在一些音响展会期间由展商组织。虽然几乎所有的音响演示会都以商业目的挂帅，但是在不少音响、音乐环境相对较落后的中国大陆省市地区，音响演示会起到了普及音乐和音响理念的作用，间接地促进了中国音响、音乐市场的发展。在20世纪90年代初，人们对音响演示会的热情之高，不亚于对待一场高水平的音乐会。

在音响演示会上播放的唱片和影碟，都是针对器材组合特点选择的，当然它们几乎都是录音及影像水平较高的软件，不仅能调动场内观众的情绪，同时还展现了器材品质的优势。示范唱片涉及的音乐类型很全面，包括古典、爵士、流行、民乐、电子配乐、音效类等，通常被选用的示范唱片是圈内广受好评的经典天碟或是近期较热门的发烧新作，音响演示会不仅推广了硬件品牌，无意中还进一步扩大了一些发烧唱片在圈内的知名度。而AV示范的潮流约在1996年之后兴起，刚开始AV示范是和音乐唱片示范配搭进行，后来随着家庭影院潮流逐渐影响扩大，AV示范在音响演示会中所占的比例也逐步提高，到今天，纯AV示范的音响演示会已随处可见。AV示范除了播放经典的音乐影碟或画质示范影碟外，电影类影碟也大受观众欢迎，选择电影类影碟的标准即是“斗新斗快”，因此通常我们在音响演示会上看到的电影类影碟都是最新面世出版发行的影片，这对保证观众的参与积极性无疑至关重要。

一直不喜欢劲爆舞曲,也从未正式欣赏过, 今天初试了一下, 才明白某种时候需要的就是这样的曲子.

喜欢什么样的音乐，一百个车主会有一百个答案。比如有人喜欢小野丽莎，有人着迷悠扬的萨克斯，也有人只听“歌神”张学友。但注意哦，并不是任何音乐都适合开车时听。如果选择不恰当，可能会分散驾车者的注意力，降低判断的准确率，影响安全驾驶。

开车不可听之一：开车千万别戴着耳塞

英国老牌歌星乔治·迈克尔就犯过一次错，两只耳朵堵着耳塞听iPod。结果越听越困，半梦半醒地就开上行人安全岛，出了车祸。
医学人士认为，戴耳塞听音乐本身就对耳朵有损伤，开车戴耳塞后果更严重。不仅耳朵对外界声音不敏感，长此以往还会造成耳部血管弹性失调，引发神经紊乱。

开车不可听之二：75分贝是极限

许多司机喜欢开车时把音量放大，跟着强劲节奏，身子也会不由自主地摇摆。适当劲爆的音乐可以让驾驶者振奋精神，赶走疲劳，但“高调”过了头容易引发车祸。

医学实验证明，开车时如果音量过大，就会加重听觉的负担，分散注意力，降低判断情况的准确性。平常说话的声音是四五十分贝，实验表明，当音量为75分贝(相当于在闹市区的感觉)时，司机判断的失误率为24%；当音量为95分贝时，判断的失误率超过40%。

Disc-1 文件目录

天堂
青藏高原
自由飞翔
水中月亮
克伦鲁河
雕花的马鞍
妈妈的羊皮袄
红雪莲
草原蒙古人家
美丽的草原我的家
梦中的母亲
草原情歌
爱在草原
草原牧歌
美丽的高原红
美丽的蒙古包
遇上你是我的缘
父亲的草原母亲的河

　　流水、鸟鸣之声，能镇静人的情绪，松弛我们的身心，而且给人一种返回大自然的感觉，听了这些声音，Alpha脑电波会增加，左右脑的沟通亦会更加有效，智慧因而慢慢打开……
             从自然而来的气息沁人心脾
             采撷的大自然音符滋润心灵
             永不过时的选择，永远无悔的决定
             没有年龄限制的音乐极品
             …………

乐团介绍
        1990年发迹瑞士的班得瑞，来自一群爱好生命的年轻作曲家、演奏家及音源采样工程师等等青年才俊。团长奥利弗史
瓦兹是一位多才多艺的音乐人，不但专长多种乐器，更熟稳先进的录音工程。他的特别率先采用先进的数字采样技术，将自然界的声响，运用后期母带24bit数字录制，钜细糜遗地记录下来清晰无比音质。奥利弗史瓦兹更曾与为莎拉布莱曼制作“Time to Say Good-bye”的天王制作人亚历士克里斯坦森合作，但挚爱新世纪音乐的他，最终选择将一身才华奉献给整个瑞士山林！

        被称为“世界花园”的瑞士，宛如是造物者从地球彼端分离出来，用以向世人揭示仙境的风光。那几乎像是童话中的一草一木，一景一物，围篱着人间难得纯粹的圣地。

班得瑞音乐3大特色

1. 实地走访瑞士的罗春湖畔和玫瑰山簏、阿尔卑斯山收藏自然元音。
2. 主要强调一种轻柔的绝对性，是最纯净、最能安定人心的音乐处方签 。
3. 独特超广角音场、空灵缥缈的编曲构成最具高临场感的大自然音乐。

清爽的配乐架构处零压力、零负担的乐曲，更细琢的每一轨声道的解析度，使音场效果更具空灵感，你将体验到浑圆
完美的声线，就连声波最细微的毛边都完整接受……

好听的音乐或歌曲有很多, 其中很多听过50遍后仍会觉得好听, 但是到了100遍,就觉得没什么了.

可是有些音乐却是不同, 听了200遍,你都会觉得好听, 这就是在民间一直传唱的好曲了. 这里先想到了一曲:

1. 梁祝系列: 包括 小提琴独奏/协奏,二胡...等乐器的演奏版.

这是中国制造的曲子, 适合我的脑袋来听. 还有些朋友可能会推荐贝多芬,马勒等国外名家的曲, 可惜目前我还没有几千块的好音箱, 还无法很好的还原交响曲的声效, 待以后有机会再次试听看看,或许会有新的理解和体会.

随着电脑的普及，现在越来越多的人都选择用电脑来听音乐。多媒体音箱在电脑外设市场中也变得越来越重要。现在的音箱存在着2.0和2.1之分，到底哪种音箱最适合听音乐呢？

Hi-FI品质 2.0音箱

    多媒体音箱最初的的设计比较简单，只是左右两个声道，故称之为2.0音箱。又可称为书架式音箱。这也是最为传统的音箱设计。2.0音箱一般都是两个完全相同立方体，其中一个音箱内置功放电路为主音箱，另一个称之为副音箱。音箱一般都采用两分频的设计，每个音箱都有一个高音单元和一个中低音单元。由于2.0 音箱的用料考究，对做工的要求比较高，所以其价格也是比较贵。但是，它对音乐的表现力是极强的。尤其是中频方面，是任何X.1音箱都不能比拟的。并且，现在我们听的CD、MP3音乐都是两声道录制的。所以，就算大家用再多的音箱也不会体会到环绕的效果，达不到立体声的感觉。因此，高端的2.0音箱也被用到监听设备当中，并且HI-FI品质的音箱也大多数都是2.0音箱。

装机用户喜欢2.1音箱

    电脑的技术不断发展，人们对于电脑的应用也越来越广泛。许多家庭都利用自己的电脑组建起了自己的数字影院系统。人们对于多声道的要求也越来越强烈，尤其在低音的表现方面，2.0音箱很明显不能满足人们的需要。因此，2.1音箱诞生了。2.1音箱通常是由一个独立的低音音箱（俗称低音炮）和两个卫星单元组成。一般的底端2.1音箱的低音音箱内都放置了功放电路，有的高端音箱则采用分体式功放设计，这样可以避免功放电路对低音音箱的电磁干扰。2.1音箱的低音虽然非常优秀，但是中音的表现却不如2.0音箱。所以，比较适合在电影和游戏中应用。

   　很多音乐爱好者都喜欢使用2.0的书架箱来听音乐。对于音乐播放来说，2.0的书架箱确实具有相当大的优势。不过，如果摆位不恰当，就根本发挥不出 2.0音箱的优势。恰当的摆位可以最大限度地表现出2.0音箱的完美音质。下面，我们就来看看2.0音箱应该如何摆。

　　别随便用低音增益

　　不是特大房间，不建议使用低音增益，否则声音会比较低沉而感觉混浊。有些2.0音箱的低音控制旋钮在最小刻度的时候才是无增益的，并非时针12点的位置，这一点需要注意。

　　音箱间保留一定距离

　　2.0音箱由于功率较大，能够营造较大的声场，因此建议将两只音箱离开一定距离，80～120cm为好（图1），音箱前方后方都不要堆放体积较大物体，像CD盒这样容易振动的东西最好远离2.0音箱，CD盒振动时也会产生轻微的噪声。有些不平整的桌面可能难以摆稳2.0音箱，建议使用软胶垫高音箱，达到平稳摆放的目的。

图1

　　与墙面距离大于30厘米

　　很多2.0音箱都是后倒相结构的音箱，倒相孔指向后方，音箱在工作的时候，会通过倒相孔排出气流，尤其大功率输出的时候。当气流冲击到后方墙面时，会导致低音混浊，变得难听，要想获得较好的听感，建议将音箱后面板与墙面保持至少30厘米的距离。

第一法：三一七比例法

　　方法：将房间长度均分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如约1：1.25：1.6或约l：1.6：2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。

第二法：三三一比例法

　　方法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。

效果：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。

第三法：螺孔摆法

　　方法将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两音箱的向内投射角度要大于45°。聆听位置要在投射交叉线交点之后0.5—1米之间。