http://www.icocean.com/blog/index.php zh-cn http://www.icocean.com/blog/read.php/1628.htm ocean <admin@yourname.com> Fri, 14 Aug 2009 15:02:27 +0000 http://www.icocean.com/blog/read.php/1628.htm
音箱与环境的关系


     音箱与后墙之间的距离对声场表现的好坏有很大的影响。通常，音箱离后墙较远，重现现场的逼真度较强；若音箱过于靠近后墙时，就容易破坏音色平衡度，就不容易营造出真实的声场表现。另外，箱体距离后墙的多少，也要视具体音箱而定。有些音箱靠近墙壁时可明显增强重低音，使音乐更有力度和量感，远离墙壁时音乐就显得淡薄。但如果箱体与墙壁的距离太近，声音会变得又厚又重，过犹不及。根据一些音响发烧友的经验，欲取得最佳低频响应，音箱与后墙之间的距离应是房间长度的１/３左右（图1），当低音效果不明显时，可以试一试改为长度１/５。

●图1 音箱与后墙之间的距离


     对于低音质感不足的音箱，不妨借助墙壁来提升其低音效果。但朋友的这款三诺N-35G音箱倒相孔位于机箱背面，因此不宜靠墙面太近。

听者与音箱的关系

     要想听到好声音，聆听者应在音箱的正前方，距离应比左右两只音箱的距离大些。美国音响杂志《The Absolute Sound》的创办人哈里·皮尔森先生总结出一个“三分一公式”摆放法（图2），这里我们就以朋友的三诺N-35G音箱为例。图中L、R、P三点分别表示左右N-35G音箱和聆听者，L、R、P三点大致应成等腰三角形，L、R两点之间距离以1m～1.5m为下限，因房间和具体情况而异；d距离应大于L、R距离，聆听位置离其后墙面的距离h至少应当大于0.6m,而且h值应当大于g值。L、R与两侧墙壁距离至少大于0.5m。如果你的音箱是放在电脑桌上，也应该遵循这个摆法（图3）。不过应当将音箱稍稍上仰或者靠桌边摆放，以避免反射声。


●图2 “三分一公式”摆放法示意图



●图3 在电脑桌上摆放音箱也应当遵循“三分一公式”摆法


    音箱摆放的高度也是有一定的讲究的，因为音箱的高度会影响到音色的平衡，改变音箱高度会影响到中音和高音，当人耳与音箱的高音单元在同一高度时，音色最好。一般来说，如果聆听者采取坐着聆听音乐，音箱高音单元应当距地面0.8～1.2米左右（图4），可以配合聆听者耳朵的高度。


●图4 2.0音箱摆放的高度


     为了尽量避免桌面的反射声同时又要解决音箱高度的问题，我们可以使用音箱架来帮忙。


音箱架


     通常，人们习惯于将左右音箱平行摆放，即让两音箱的前面板和后面板各在一个平面上。其实我们可以通过改变左右音箱的夹角来改变放音效果（图5）。前面我们已经知道了较好的聆听位置是聆听者处于近似等边三角形的一个顶点处，当音箱内斜时，聆听者可以得到更多的高音频信息。虽然改变夹角能声场更明显，立体感更强，但是调节角度应当适量，左右角度应当相同。但是，房间内部结构不可能左右对称，影响声波的物品也不可能完全左右平衡，因此恰当的角度需要多次调整以自己的听感为准。


●图5 2.0音箱之间的夹角


2.0音箱摆放实战

     朋友的房间可以近似地看成一个正方形。这类房间容易谐振，应当尽力改善房间的吸声条件。

     首先以房间对角线为对称轴将N-35G音箱放置在靠近一个边角的地方，音箱摆放的高度和内倾角按上述的方法操作。这样当我们坐在中轴线1/3处（听音区）便能享受到天籁之音啦（图6）。


●图6 正方形房间的摆放



我们可以通过能给四周墙壁挂起壁毯或者窗帘等改善房间的吸声效果。
Tags - 2.0 , 音箱 , 摆放 ]]> http://www.icocean.com/blog/read.php/1453.htm ocean <admin@yourname.com> Wed, 29 Oct 2008 11:44:54 +0000 http://www.icocean.com/blog/read.php/1453.htm
　　在音频压缩领域，有两种压缩方式，分别是有损压缩和无损压缩！我们常见到的MP3、WMA、OGG被称为有损压缩，有损压缩顾名思义就是降低音频采样频率与比特率，输出的音频文件会比原文件小。另一种音频压缩被称为无损压缩，也就是我们今天所要说的主题内容。无损压缩能够在100%保存原文件的所有数据的前提下，将音频文件的体积压缩的更小，而将压缩后的音频文件还原后，能够实现与源文件相同的大小、相同的码率。目前无损压缩格式有APE、FLAC、WavPack、LPAC、WMALossless、AppleLossless、La、OptimFROG、Shorten，而常见的、主流的无损压缩格式目前只有APE、FLAC。下面就针对这两种无损压缩格式进行一下对比！

　　APE是Monkey's Audio，一种无损压缩格式。这种格式的压缩比远低于其他音频格式，但能够做到真正无损，同时其开放源码的特性，也获得了不少音乐发烧友的青睐。在现有不少无损压缩方案中，APE是一种有着突出性能的格式，令人满意的压缩比以及飞快的压缩速度，在国内应用比较广泛，成为了不少朋友私下交流发烧音乐的选择之一。

　　目前，基于国产炬力ATJ 2097解码芯片的MP3大厂中，已有厂商如：昂达的VX939、台电科技的C133+支持APE格式！

　　FLAC是Free Lossless Audio Codec的简称，是一种非常成熟的无损压缩格式，名气不在APE之下！该格式的源码完全开放，而且兼容几乎所有的操作系统平台。它的编码算法相当成熟，已经通过了严格的测试，当在编码损坏时依然能正常播放。另外，该格式是最先得到广泛硬件支持的无损格式，世界知名数码产品如：Rio公司的硬盘随身听Karma，建伍的车载音响MusicKeg以及PhatBox公司的数码播放机都能支持FLAC格式。

　　目前采用闪存芯片的随身听还少有支持FLAC无损压缩格式，但就在近日，国内知名厂商台电科技的TL-T19第二代双核心电影MP3，已经宣布对FLAC无损压缩格式的支持，这是国内目前为止第一款支持FLAC无损压缩格式的电影MP3，也是目前世界上少有的几款支持FLAC音乐的闪存MP3。

　　前面已经说明，无损压缩是在保证不损失源文件所有码率的前提下，将音频文件压缩的更小，也就是说这两种音频格式都能保证源文件码率的无损。但两种压缩格式毕竟为两种压缩算法，下面列举一下两种压缩格式的异同点：

　　相同点：

　　一、压缩比决定无损压缩文件所占存储空间

　　FLAC与AEP的压缩比基本相同，FLAC的压缩比为58.70%，而APE的压缩比则要更高一些，为55.50%，都能压缩到接近源文件一半大小。

　　二、编码速度考验用户的耐心，速度快者优

　　非常值得赞扬的是，FLAC与APE的编码速度都相差无几，这是因为两者的压缩技术是开源的，开发者可以借鉴两者在编码上的不同优势进行开发，不过目前编码速度最快的是WavPack和Shorten两种无损压缩格式，但这两种格式的非开源性限制了其普及。

　　三、平台的支持决定普及度

　　音频压缩不但需要硬件的支持，也需要的软件的支持，因此能够被更广泛的平台支持，也就意味着被更多用户使用。FLAC与APE在这方面做的都非常出色，能够兼容所有系统平台，现在无论您是Windows用户还是众多版本的Linux用户，哪怕您是Mac OS的忠实FANS，都无需担心无法使用FLAC或APE。

　　四、两者的开源特性，完全免费的技术

　　两者的开源特性，意味着任何组织或个人都可以免费使用这两种压缩技术，任何组织或个人都可以修改和发布基于这两种技术的新产品，这给众多MP3厂商降低成本提供了有力保障，且消费者也能够以相对低廉的价格购买到只有世界级MP3（例如：iPod支持ALAC）才支持的无损压缩音频、CD级的音质表现！

　　不同点：

　　一、自我纠错能力，谁更人性化？

　　很多消费者都经历过MP3的爆音问题，然后归咎于MP3质量有问题，其实，很大一部分爆音是因为音频压缩过程中，编码的微小损坏，造成在解码时，处理出来的数据与音频不一致，导致爆音现象。无损格式压缩的不好也会导致编码损坏，而在处理这种问题时，FLAC的会以静音方式代替有损部分，而APE的处理则与常见的有损压缩格式处理的方式相同，以爆音方式代替有损部分。这一点FLAC设计的更人性化！

　　二、优化的编码结构，决定了解码的速度！

　　由于编码方式的不同，将影响两种无损压缩格式的解码速度，通常FLAC的解码速度比APE快30%，这是因为，FLAC只需执行整数运算，而无需执行占用系统更高频率和更大数据处理量的浮点运算。基于这一点，一般硬件均可完美实现实时解码。

　　三、方便的资源获取，意味着能够得到更广泛的应用与支持

　　无论FLAC还是APE，在资源获取上，两者都能通过网络搜索轻松获得！

　　通过以上的对比，相信很多用户对FLAC和APE的认识更加深了一些，单从技术角度讲，FLAC要明显比APE优秀，原因在于，FLAC是第一个开源的且被世界公认的无损压缩格式，有来自世界各地的顶尖级开发高手对FLAC进行免费的开发与技术完善，同时，FLAC有广泛的硬件平台的支持，几乎所有采用便携式设计的高端解码芯片都能够支持FLAC格式的音乐，FLAC第三个优势在于：优秀的编码使得硬件在解码时只需采用简单的整数运算即可，这将大大降低所占用的硬件资源！不过两种公开的技术具有极强的互补性，任何一方都不可能全面超越另一方！
Tags - ape , flac , 无损压缩 , 无损音乐 , 格式 , 比较 ]]> http://www.icocean.com/blog/read.php/1426.htm ocean <admin@yourname.com> Mon, 13 Oct 2008 19:15:10 +0000 http://www.icocean.com/blog/read.php/1426.htm
看了坛子里很多坛友处于好意发了很多SACD版本的ape，flac。。感觉里面有误区急待说明，也可以让少走弯路。理性发烧，科学发烧。

我们常见的SACD其实是一种复合光盘，是一张sacd和另一张cd压制在一起的（这也就是为什么SACD的图标都有一个说明：此碟片在SACD，CD都可以播放）  

SACD的播放机可以读取sacd数据层的信号，也可以读取cd数据层的信号。当两者同时存在，SACD机器第一默认的是播放SACD层数据，而普通的cd播放机只能读取该复合碟片的cd层的数据信号，是无法播放sacd的信号的。也就是说：用普通的cd播放机播放sacd不可能比播放同样cd的效果更加好。

另外还有一个核心问题：用EAC等抓轨软件无法抓取SACD层的音轨（SACD的数据层是特殊的，唯一可以读取的设备就是sacd播放机），所以生成的无损文件ape，flac。。。。音质不是真实的SACD的音质，其实是抓取的是SACD光盘的CD数据层。所以也谈不上是SACD的质量。 说一句大实话：用抓轨软件抓取音轨，质量最好的是XRCD，因为XRCD的数据层，是我们普通的光驱可以读取的。

这个概念很重要： 千万不要认为用SACD抓取的音轨压制成的ape，flac的音质比普通CD抓取的好，它们的质量是一样的。

只有SACD的碟片在SACD播放机播放，其音质才比CD好。



Tags - cd , sacd , dvd-audio , 抓轨 ]]> http://www.icocean.com/blog/read.php/1425.htm ocean <admin@yourname.com> Mon, 13 Oct 2008 17:52:01 +0000 http://www.icocean.com/blog/read.php/1425.htm SACD

SACD全称叫Super Audio CD，是超级音频光盘系统，它是由索尼和飞利浦公司合作开发的一款具有全面取代CD音源实力的最新格式的数码系统。SACD采用DSD数字录音技术，它的频率范围和动态范围均优于CD。SACD是一种新型的光盘，它不是CD格式，而类似DVD光盘，播放时需使用SACD专用的播放设备。

SACD 光盘结构大致与DVD相似，播放面有单面和双面，信息层有单层和双层。目前市场上的SACD光盘较多采用单面双层结构，一层是0.6mm基片上储存 16bits传统CD格式的信号，可与CD兼容，另一层是0.6mm基片高密度的半透明层，储存SACD格式的信号，再将两片基片像DVD盘片那样粘合而成。这种光盘可以在普通CD播放机上播放，也可以在SACD播放机上播放，当然，两者的音质是有差别的。

SACD的技术指标远优于CD，而与DVD-Audio相似。

SACD的核心技术是DSD （Direct Stream Digital 直接数据流），它与CD、DVD-Audio的多bit录制原理有根本的区别。

DSD技术

DSD 的技术，简单地讲：它是将信号以2.8224MHz采样、经多阶Δ-Σ调制，输出1bit信号流。多阶（如：7阶 7th Order）Δ-Σ调制器，运用负反馈，将信号与上次采样的波形进行比较（差分运算），“大于”便输出“1”，“小于”便输出“0”。利用求和器将波形在一个采样周期中积累，以形成下次的比较波形。Δ和Σ则分别是差分和求和的含义。由此可见，1bit信号流是相对值，而传统的PCM记录的量化值是绝对值。

目前，有的公司已经在研究开发数字功放和数字扬声器，希望将1bit二进制的数据经过数字功率放大器放大后，直接提供给数字扬声器，数字扬声器既是一个简单的低通滤波器，又是将电能转换为声能的换能器，这样，不但简化了结构，而且提高了重放性能，相信不久以后，我们会看到这种数字器件的实际应用。与传统的 PCM信号比较，1bit信号流调制过程较为简单，而且精度高、成本低，解调过程更是简捷方便。从理论上讲，重放端仅需要一个RC积分电路就可成功地还原音频模拟信号。同时，又从根本上剔除了PCM所固有的一些失真，使音频信号得以高度的返真还原。DSD制式的取样频率为2.8224MHz，较传统CD的取样频率 44.1kHz高出64倍，而总的信息容量为传统CD的4倍。理论上可以把频响范围扩展至0Hz-400kHz，这就大大超越传统CD的20 kHz的极限。而64倍于CD的超取样频率，又可使听域范围的量化噪声完全被分配到人耳的听域之外。更因为DSD技术中又开发了所谓的"噪声整形电路"可进一步把可闻频带（0 ~ 20kHz）内的噪声进一步转移到20kHz以上的超音频范围中去，从而令SACD的信噪比高达120dB以上！SACD与DVD-Audio比较，两者原理虽然不同、电路也各有差异，但都比传统CD的音质改善甚多。而就技术指标而言，SACD和DVD-Audio可谓旗鼓相当。因而两者之争至今也无法统一。但就目前的情况而言，SACD始终保持着领先的地位。

首先：在硬件供应方面，SACD已先一步走到DVD-Audio之前，早在两、三年前，SONY公司就有一款轰动业界的SCD-1旗舰问世，之后接踵而来的SCD-777SE、SCD-555、SCD-XB940，甚至影音兼容的 DVP-S9000ES、Manantz公司的SA-1、SHARP公司的DX-SX1、先锋公司的DXAX100；飞利浦公司的SACD1000，还有日本著名的Hi-Fi精品金嗓子DP-100/DC-101分体机，其它如日本安桥、爱华、第一音响等等，不胜枚举。而DVD-Audio阵容到目前为止也仅有松下、胜利、天龙等几家公司的少量品种应市。不过近来DVD-Audio也在加快步伐追赶。

其次，软件供应方面也是SACD捷足先登，至今已有超过300款SACD唱片面世，国内看得到的也有近百种，其中SONY和Philips一方面凭借自己旗下的唱片公司源源不断地出版SACD碟以示支持。

另一方面更说服Telarc、DMP、拿索丝、DIGITAL等发烧唱片公司加盟SACD陈营，不断推出SACD软件给广大消费者造成了"先入为主"的极深印象。而DVD-Audio却时乖命蹇，还在摇篮中就被计算机黑客破解了防盗版密码，从而大大推迟了DVD-Audio唱片推出的时间表，这也是许多饱受盗版之苦的唱片公司暂不考虑对DVD-Audio阵营支持的主要原因。

档次方面：SACD一开始就把自己定位于Hi-end级别，索尼推出的第一台旗舰SCD-1可谓极尽发烧之能事，无论内部用料、整机工艺都严格按Hi-end唱机规格设计，以后推出的中低档机型也严格按厚重沉稳，用料实在的发烧理念设计制造。深受广大Hi-Fi发烧友的青眯与肯定。而DVD-Audio阵营在与SACD的争斗中，一直把DVD-Audio当作是一种花费不多，效果不错的功能附加在普及型DVD影碟机上进行宣传的，给人的印象是一种大路货，加之DVD-Audio功能众多但并不专一，机身纤薄，用料一般，故在广大音响发烧友心目中并不好看，从而在档次上输给了SACD。

音质方面：由于SACD自身的定位以及1比特量化DSD直接数据流在技术方面的简洁和优势，大多数资深的音响发烧友经过亲耳聆听后，主观感觉都认为SACD在音质上略胜一筹。因而音响界许多朋友都认为，若组建家庭影院兼容 Hi-Fi，DVD-Audio应该是首选。但若以玩高保真音乐为主，特别是以追求音质音色的至真至纯为目的的朋友而言，SACD是您理想的选择。

XRCD

xrcd是采用日本JVC公司开发的K2接口，包括了Mastering设备、制造工序、硬件与理论等多方面成果。发明这一技术，在CD制作的各个环节都以独创的主时钟系统对时基进行控制，使CD制版的抖晃失真系数以及玻璃母模的组误差系数有大幅降低，制版精度相应地则有大幅提高，从而使CD制作中的保真度有了很大的保证。

xrcd可以说是完美的16位,不需要任何附加设备,在任何一部唱机上都能表现出CD 的最高音响效果来。在完全一样的音响系统上，xrcd很明显在透明度、高频的圆滑延伸、立体感与珠圆一滑的质感等方面，要胜过原版CD。好透明的声音，好干净的背景，丝毫不带火气与毛边的乐器与人声，这是首次听XRCD者共同的印象。原来的CD都像有一层薄雾遮掩在聆听者与演奏者之间。xrcd如同一阵风吹散了轻烟，眼前一片通清明朗。

xrcd2则是xrcd的升级版。

XRCD2

xrcd2向完善的数码音频这一目标前进了一大步，她是JVC多年来刻意追求再现原音的代表性技术成果。xrcd2是通过对母版进行艺术加工及工业加工过程中，对有关的设备及理论进行深层次研究后才开发出来的录音制品，她将xrcd系列以更加卓越的版本方式提供给追求高水准音质的听众。同时，与xrcd家族的其它产品一样，它不必使用特殊解码器及专用的CD唱机。

通常的CD加工工序是在整理母版后，用U- matic1630格式磁带或者PMCD、DDP磁带的载体形态送到加工工厂去压片。此后，表演者、制片人、导演及录音师只能祈祷从工厂出来的产品—CD 是与他们所精心创作的作品声音不要发生太大的变化。录音棚和生产加工工厂之间没有一个声音的判断基准，即使数码系列是正确的，也未必能保证实现最高音质的再现。另外，CD的生产工序是由多种设备及技术构成的，结果是其音质也受各种设备的状况所左右。这意味着要想忠实再现记录在原始母版上的声音，必须对从 CD母版的调音制作到生产加工的每一个细小环节都要精心的实现追求。因此，不能只满足现有检测数据单纯的高指标。所以，不只是依靠单纯的测试数据，而是加上活用长期以来的听觉感受，判断采用了最好听觉效果的精良设备构成方案。这种努力甚至包括从安装及连接方法、交流电源系统、时钟的精度、记录格式、交接系统直至生产CD的材质都作了各种组合的测试，其结果即是xrcd2。她是迄今为止比任何CD都明了的对原音进行了鲜明、清晰的忠实描写，从而实现了成功提供音质更加卓越的CD。

xrcd2的工艺是从对母版的加工开始的。先将模拟信号经过特制的母版加工专用调音台，再用JVC产20比特K2 模/数转换器转换成数码信号。再将这个20比特数码信号通过新开发的数码K2从SDIF-2接口器输出，记录在磁光盘（MO）上。在这个过程中用数码K2 遮断数码部分给模拟部分带来的影响，从而实现了高纯度模数变换。另外，xrcd2的加工工序使用了具有安定性及20比特以上记录能力的磁光盘作为送到生产工序的音频记录载体。

拿到JVC横滨工厂的20比特PCM-9000格式磁光盘，再一次通过数码K2重放。在这个阶段重放中寄生在数码信号中的“吉塔”噪音除掉。接下来，由K2超级编码器将20比特信号变换成具有20比特优势的16比特信号，再经过EFM编码送入K2激光。在此，将EFM 信号在送入激光刻盘机之前的一刻进行重放。在最后的阶段，将留在数据流中的时间性“吉塔”噪音除去。

通过上述的从母版到生产过程的各工序，实现了将原版母带的最高音质传送到CD。充分的照顾到原音的细节，从而再现表演者的细腻表演，将这种与录下时的声音不走样的重放出来，让听众充分领略到表演者、制片人、导演、录音师的声音表演意图，这就是xrcd2。

Xrcd 技术已得到业界的一致好评，而最新问世的xrcd2版本产品，更加强了xrcd系列忠实再现原音的优势。JVC公司为了保持xrcd品牌的优势，在选择母带品质上极为严格，而且对母带的xrcd再制作、刻母盘、压片等各工序都有严格的要求，加之技术保密等原因，JVC公司严格规定只能在本公司的本土的定点制作室及定点工厂加工生产。由于这些特性，即使是以数码对数码的刻制母盘这样严格方式进行非法复制，加工时不使用xrcd技术，xrcd的优势也将毫无显现。因此xrcd又被称为是“不能被盗版的光盘”。

HDCD

HDCD即High Definition Compatible Digital（高解析度兼容性数码技术）的缩写，它采用一种新的录音技术，在将母带上的模拟音频信号送入HDCD编码器的时候，以超过传统CD制式 44.1KHz，16bit的高解析力编成数码信号，此时产生的信号将多于普通CD所能容纳的信号。
CD现状

2cm 的CD 激光唱片问世至今已十几年的光景了。由于它许多特有的优势如：小型、容易保存、频响宽、信噪比高、动态范围大，至今仍是 Hi Fi 设备的主要音源。随着人们鉴赏力的提高，CD 音源固有的缺陷也日渐突出。同传统 LP 唱片相比，CD 所播放的声音总有一点生硬感，细节少，临场感欠缺。如果把近几年风起的 VCD 音质也列于其内的话，那就更使许多烧友、行家们宛惜之声不绝了。

对于 CD 这种固有缺陷，得从 CD 当年制定的红皮书规格说起。

限于当时微处理技术软硬件的限制，1982年2月发布的CD DA激光唱盘红皮书标准做了如下规定：唱盘直径120mm，盘速1.2m/s，调制方式EFM，误码校正CIRC，数据速率0.6Mbps，数据量 0.7GB。如要将变化着的模拟音频信号记录到这张光盘上，首先要对模拟信号进行采样，其重现信号波形的条件基于香农定理：设信号带宽为Bw，采样频率为 fs，如满足Bw<=fs/2的条件，即可完整重现原波形。基于人耳可听到的最高频率为20kHz这一研究结果，CD的采样频率为44.1kHz，将采样所得的采样值相对于振幅进行离散的数值化操作(即量化)就可得到一系列的脉冲串，再加上CIRC纠错码、同步信号和地址信息之后，再经EFM格式调制后所得到的数据信息即可灌制到CD唱片上了。

由于受当时激光唱盘容量和芯片技术的制约，量化采用了16 bit 操作，其能够表现的动态范围D为D=20lg2＋1.76[dB]=98dB(n=16)，这就是CD的理论动态范围。

20kHz 的频响，97dB的动态范围再加上低不可测的抖晃度，使得激光的唱盘在数字音响领域中大放异彩，很短的时间内即成为HiFi放声设备的重要音源，以致人们毫不犹豫地抛弃了磁带和胶木唱片。但是，随着数字音响进一步深化和探讨。这种44.1kHz/16bit的记录格式其缺陷已日渐突出。

首先，44.1kHz采样率是影响音质、音色的第一要素，44.1 kHz 的采样能够完整重现一个20kHz的正弦波，却难以完整重现一个7kHz的非正弦信号。这是因为非正弦信号可分解一个基波加上二次三次…谐波组成。虽然基波能够重现，但三次以上的谐波在D/A转换后可能丢失或畸变，至使最终得到的波形与原始信息产生差距，造成音色的变化。

受当时的认识和条件制约，激光唱片的数据信息记录格式定义为16bit其能够实现的理论动态范围为98dB，实际上为留有一个安全裕量，以免出现强限幅，尚不能完全用足 16bit，加上录制编码至解码过程的丢失，使得动态范围难以突破96dB，这对于表现古典打击乐(118dB)显然不够。这是人们发现的数字音频所特有一种失真—缺损性失真(Subtractive distortions)。

由于原始模拟信息是无限连续变化着的。而激光唱盘上的信息是将这些原始信息分成65536个阶段进行记录的。16bit的CD录音为完善信息只得把处理阶段之间的声音四舍五入，加到上一阶段或下一阶段中去。这样一来，CD所含有的信息即使能够完全复原也与原来的声音相比有误差。

如果量化的精度高，则重现原始模拟信息越逼真，细节更丰富，用一个16 位游戏机和32位游戏机的画面做比较很容易得出结论。低位的量化使得量化后的误差也比高位的量化大，这些量化后产生的误差(量化噪声)使得听感发刺、混浊，尤其是小信号时影响更加突出，这些原信号中未有的谐波成份构成了添加失真(additive distortion)。

做为数字音响的一个特例，VCD所表现的音质更是典型的数字运算后得出的结果。它较之普通CD唱片放音感觉更为空洞缺乏细节和层次，高音尖刺感更突出，这是因为VCD 为兼顾图像声音信息能够在一张12cm的光盘上重放，对图像和声音信息利用人耳的掩蔽效应忽视了那些人们不易察觉的信息，对数据进行了大量的压缩和编码重组，其过程为一大幅度减法运算，其最终结果是形似而神少。

如果采用高比特和高取样率进行数字处理其音质可获得质的飞跃，实际上，不少录音公司已在CD先期制作采用如96kHz取样率、20～24bit的录音技术制作母带，但在制作CD唱片时，受制于现行CD规格，不得不重新进行编码处理使得符合16bit/44.1kHz的格式，因此我们所能见到的标有20、24bitCD唱盘，实际上仍然为16bit的数据流。

如要改变 CD现状，一是推翻现有CD格式，采用高取样，高比特记录格式和播放设备，这无疑要增加信息容量和传输速度。现行CD机无法胜任，好在DVD的面世已可解决这个问题。但是高品质音频光盘的记录格式尚未确定，而一旦确定则意味着已风光市场十几年的CD转盘、DAC、LD、VCD机将与其无缘而成为玩具，即使上万元的CD机也难逃厄运。

解决问题另一办法则是对先行CD进行改良，以求得在现行体制下能有所突破，如同当年黑白电视向彩色电视过渡一样。HDCD技术则是这类方案中一个成功而成熟的典范。

HDCD简述

为改善现有CD记录格式的缺陷，使之既能高度兼容而在音质上又能有所突破，美国Pacific Microsonics公司推出了具有专利保护的HDCD录播新技术，它的英文全称是High Definition Compatible Digital，译为高解析度的CD。用HDCD方式编码制造的激光唱片与普通CD具有高度的兼容性，用在普通的激光唱机上播放，已可领略到HDCD编码录音技术的优越性，如用带有HDCD解码功能的CD唱机播放，则可充分欣赏到全部释放的HDCD信息所特有的魅力：音质清晰细腻、动态范围广阔、信噪比极高，音色更为自然逼真。

HDCD的编码与制造

针对传统CD录音格式的局限与不足，PM公司的两位HDCD创始人，Keith O·Johnson录音师和Michael W.pflaumer计算机专家在多年音响制作中，查找并证实了对CD音质影响的几个关键因素，并提出切实可行的解决方案。

HDCD技术是在前期录音制作中即重视所录制信号的完整和精确性，采用高于常规两倍的取样频率88.1kHz对模拟信号进行采样，以最大限度地展宽高频响应，减少缺损性失真，高的采样率也为HDCD编码运算留足了空间。

用24bit量化其取样值为1677216个，它比16bit系统高出256倍，采用高位元处理技术可以提高处理精度，降低量化误差，增加动态范围至120dB。

在模拟至数字信号转换过程中，HDCD技术十分重视转换精度，尽量减少串音和处理的稳定性，其能够达到的指标为转换精度百万分之一，失真分量<－120dBfs。

这个高精度、宽频带的数字信号构成HDCD编码制造的基础，其数据信息量十分庞大。用常规CD PCM编码格式无法将其容纳。如要在普通CD机上兼容播放，需经特殊运算编码方可。

用高采样和高比特技术进行CD的录音制作已被普遍认可和广泛采用，但提醒一点是目前市场上所能见到的20、24bit CD激光唱盘其实质应是录音过程中采用的比特数，由于CD“红皮书”所制定的44.1kHz/16bit标准格式制约，这些高信息量的母带在灌制CD唱片时，均经过重新运算，编码制成16bit的CD唱片。因此，我们现在CD唱机所能解读出来的规格仍然是16bit/44.1kHz，由于各唱片公司在转化过程所采用手法不同，我们现在能听到的不同版本的CD音质也的确各有千秋，但有一点可以肯定：高比特高取样技术制作的CD音质远胜16bit/44.1kHz录音格式制作的 CD。

那么HDCD技术又是怎样制作与普通CD兼容的高清晰度唱片呢?

取样频率转换。首先对88.1kHz取样数据进行动态转换，这是HDCD技术一大特色。它采用多个数据插值滤波器经分析系统做动态控制，这个系统实时分析信号频带宽度，波峰能量和高频信息，以高分辨信号精确控制滤波器的波通特性。执行结果使得即使变化为44.1kHz最后采样率，其频宽在16kHz～22kHz变化仍然很少。该系统有超越44.1kHz 取样率的记录，能够反映声音的每个精细微妙的变化。

振幅分析。HDCD技术另一特点就是对振幅进行了有效控制，由Decimation滤波器传送的是一个24bit/44.1kHz的信号，为了容纳这个信号，编码器在这一级被精确地进行振幅解析和增益控制量化编辑为20bit然后再分配到16bit格式中运行。

自然界的音响变化范围是很宽的，突响的声压能造成记录设备瞬时过载出现削峰现象，在模拟磁带记录过程中采用电平压缩方式以避免磁带的饱含失真，而对于一个数字记录系统过载可导致出现不必要的量化误差(数据碎片)，同样会对音质产生影响。为此普通A/D转换器设备都有一个绝对最大录音电平(0dB)以保证峰值不削波。HDCD采用独特的振幅编码技术，可获得比常规数字记录多出一个比特(相当于＋6dB)的容量来处理大动态信号。由于采用数字运算处理方式，这个扩展信息能以精确稳定的特性控制重放设备的译码器复原。加上数字处理特有的“超前处理”(Look ahead)能力，所以系统能在一个大信号开始前瞬时恢复增益，提供更大信息容量避免信号瞬时过载。

对于这个一个比特的信息扩张量，何时操作受制于HDCD的隐含控制码(稍后讲到)，对于普通CD播放，信息无变化，而用HDCD译码器播放，则可在隐含码的控制下，信息准确膨胀，达到大动态播放的目的。

高频扰动技术(Dither)。采用高频扰动技术，可提高量化信号的分辨能力，使之量化器的非线性变换特性得以改善，降低低电平信号的谐波失真，而且有可能重现低于量化差值的信号。但如添加不当，高频振荡(dither)将会变成真正的添加噪声。HDCD技术采用了改良的高频扰动技术，使得音乐细节更为丰富而噪声低不可闻。

HDCD隐含控制码。对于HDCD的最后量化操作部分，为准确控制HDCD编码记录的超量信息在解码器上精确播放，特设置一相关的控制代码，这个代码被插入数据记录的字组段中的最小有效位LSB位，如被普通CD机播放该码为隐含而不被激发。由于所处的特定位置且只占LSB 位元的1％～5％，对于CD音质的影响弱不可闻。当用HDCD解码器播放时，系统可准确捕捉该隐含码并用来激活主要数据通道的信息，使得信息量膨胀，得到数倍于普通CD格式的信息输出，经DA转换即可获得大动态、细节丰富、高信噪比的模拟音频信号。

为避免误码操作，HDCD采用在主副通道设置双重代码同步计时器，这样它与该字组段中的主要信息相伴而生时序不会错位。只有在隐含码与主要相关代码呼应时，主通道选择数据才有效，否则取消解码操作。

模拟音频信号经缓冲器低通滤波后，先进行模数转换，并用一个高频扰动信号对ADC实时控制，量化产生88.1kHz、24bit数据流，该数据流向主副两通道，主通道信息被延迟存储，而副通道信息相对于主通道提前一个分量进行数据分析产生控制信号，该信号动态控制数字滤波器做取样率变换，振幅编码和增益控制。最后由微处理器将分析、滤波、数据再格式化容易被漏失的信息分离(这些信息可能涉及到音色、声场、微细声音)，与控制码一起组合生成隐含码被插入主通道音频数据LSB位，经高频扰动处理后再量化为16bit/44.1kHz标准CD格式输出，完成全套HDCD编码过程。

HDCD的解码过程与PMD100

HDCD的解码操作是编码过程的逆动作。设计目的是在DAC的数字滤波器部位用HDCD解码专用集成电路取代，完成HDCD信息解码及超取样数字滤波双重作用。

解码器首先检测数据流中的LSB位中是否携带有HDCD隐含码，如有则按照隐含码的连续指令激活主通道音频数据信息使之膨胀，恢复在编码过程中对数据信息的压缩。由于隐含码的控制，可准确地对波峰进行适时扩展，对低于平均电平值的信息做适当的增益下减，因此HDCD方式可获得高于常规的大动态及小信号的高清晰度。

作为HDCD的唯一解码芯片是美国PMI公司生产的PMD100，该芯片需经授权使用。它是一个28脚DIP封装的大规模集成电路。

当PMD100接收到输入数据为HDCD编码方式则自动转换到HDCD解码格式下工作，并在其27脚输出电流驱动LED发光管做状态指标。

当非HDCD信号时，信息数据被接收做常规超取样数字滤波处理，因此该器件有双重特性。在做普通CD格式数字滤波器使用时该器件特性也相当优良，通带纹波从0～20kHz不超过0.0001dB，阻带衰减>120dB。

该器件的其它特性为：

　　·具有2、4、8倍超取样数字滤波
　　·可接受24bit输入数据及同精度处理
　　·可按受32～ 55kHz任一输入取样频率
　　·输出16、18、20及24bit不同数据格式
　　·具有数字去加重功能
　　·可用0.188dB步长进行数字音量控制
　　·时钟频率为256fs或384fs可选
　　·具有软、硬两种静噪方式
　　·提供硬件设定及程序方式两种控制模式，
　　·提供8种不同类型的高频扰动模式以适应不同类型的DAC
　　·提供恒定输出时钟到DAC，即使输入数据和主脉冲都丢失也能保证DAC输出无偏移和产生脉冲的可能

解码芯片PMD 100的管脚排列与一些顶级数字滤波器有相似之处，如SM5842、SM5803、DF1700等，因此在有上述滤波器的DAC或CD机上，通过稍加改动就可将普通CD机或DAC改为具有HDCD解码功能的处理器了。

CD为什么要被陶汰？

CD为什么要被陶汰？44.1KHZ、16BIT的数字化采样导致的的丢失性失真是以往数码录音的缺陷，这正是普通 CD的一个根本的问题。16BIT的CD的动态范围只有40-50DB，高频颗粒感与微弱的讯号丧失令发烧友无法忍受；此外A/D和D/A转换所引起的添加失真，44.1KHZ、16BIT的数字化采样导致的的丢失性失真是以往数码录音的缺陷。在世纪末，对于Hi-end级发烧友来说，最靓声的音源媒介毫无疑问仍然是早已淘汰多年的模拟LP黑胶唱机！虽然要忍受诸如性噪比差、易用性低、成本极高等缺点，但高级LP系统回放出的声音确实是要比CD甚至现在的 SACD、DVD-AUDIO动听的多，无论是同价位产品的A/B切换对比还是追求音乐韵味的发烧友，LP仍是最佳选择。但时代是需要进步的，如何改进普通CD的音质、如何全面超越LP的音质尤其是LP的音乐生命力成为新的课题。显然已经诞生近20年光景的CD已显廉颇老矣！CD之后听什么？什么是最佳选择？

延续CD发烧生命的使者！

1.壮志未酬身先死-HDCD：

HDCD的全名是HIGH DEFINITION COMPATIBLE DIGITAL，中文名是高清晰兼容数码CD。HDCD诞生于著名的美国太平洋音响软件公司，自1986年起开始研究，至1992年终于开发出一套复杂的编码技术从而提高了CD的音质。你可能已经听说过HDCD或拥有许多HDCD盘片，也可能经常在一些CD唱机甚至盗版CD上看到HDCD的标识，可到底什么是HDCD呢？您可以使用高级的Hi-end级CD机，这样即使播放普通CD也有极其出色的效果，如世界著名音响公司马兰士的旗舰产品CD7（定价 40000元人民币左右），这是一款16BIT CD机，但它的重播效果依然出类拔萃，因为它的A/D、D/A、转盘、电源等等设计不计成本、出类拔萃。但我们不能否认原始的44.1KHZ、16BIT 的数字化采样导致的的丢失性失真既数码录音过程中的损失是极大的。HDCD既是针对CD这一弱点提出的改进方案，HDCD可以说是从录音到再生的完整技术，录音时以一个高品质的A/D转换器为开端，其规格高于16BIT/44.1KHZ，其后再以11只摩托罗拉DSP56001处理器运算。运算的程序基于音响心理学与听觉生理学，同时兼顾机械原理，数码讯号在这里分成两部分，人耳能感知的信息被编码为PCM数码信号，另外一部分被编码成隐藏的控制信号。当使用带有HDCD解码的机器播放HDCD编码的软件时，隐藏的信号会启动解码器的解码功能，机器的显示窗口的HDCD指示灯点亮，信息被准确的还原出来。这一信号随后以20BIT信号取样方式输出到唱机中的D/A转换，就会获得更自然、低失真与高动态的声音。优点：比较一个用HDCD编解码的母带和一个传统的16bit/44.1kHz版本的母带，HDCD可以得到更多的细节解析度；音色的还原也更加准确；高音部分更加平滑，也少了许多人工的痕迹；更宽的动态范围；大动态和复杂的章节更有透明度；更宽广的声场；当其他大音量的乐器演奏时，可以更好地聆听小音量乐器的精微演绎。如果对HDCD比较感兴趣而自己的CD播放机又支持HDCD解码的话，可以视听以下三张CD作为参考：1.FIM（First Impression Music） Audiophile Reference 4（见图1）以HDCD技术加上24K金CD作为主打招牌的"一听钟情"公司曾是HDCD技术的坚定支持者，Audiophile Reference则是HDCD中招牌的招牌。2.RR（Reference Recoding） TUTTI！（见图2）国内俗称"无敌天碟"的就是它了！既然敢称为"参考级录音"，当然是实力非凡了，不但录音靓到极点而且动态范围之巨大骇人听闻，如果自认为器材够档次却从没试过这张碟的话，恐怕会被人笑话的哦。 3.马可波罗公司的吕思清版《四季》（见图3）中国小提琴大师吕思清用6把价值上亿的名琴演绎维瓦尔第的传世名作，加之马可波罗公司顶级的录音器材、24K金盘、HDCD技术辅佐，造就了这张演录俱佳的发烧名盘。

缺点：什么样的人需要HDCD？！从目前的市场状况看，HDCD前景堪忧，甚至已经在发烧友和音乐爱好者中沦落为鸡肋的角色。HDCD刚推出时受到了大家的肯定，但由于受到日本厂商抵制以及缺乏DG、DECCA、飞利浦等国际唱片巨鳄的支持，加之欧美Hi-Fi器材厂商生产的带有HDCD编码器的高级CD机越来越少，因此逐渐失势。近几年采用HDCD技术的国产Hi-Fi CD机倒是很多，前两年炒得也较火，甚至许多几百元的国产DVD也号称支持HDCD解码（效果之差可想而知！）……笔者前些年购买过2款国产HDCD播放机，分别为山灵CD-S100（见图4）和原创A9（见图5），单纯从音乐欣赏角度考虑，个人认为在低价位Hi-Fi CD机中HDCD功能显得无所适从。目前在发烧友中基本形成了"带HDCD解码功能的国产DVD、CD机均是入门级的骗人玩意"的概念，虽然有失偏颇，但市场的否定决定了HDCD的未来将是走向灭亡的。

2.叫好不叫座的另类王者-XRCD

导致HDCD市场推广受阻的最大原因之一就是需要带有HDCD解码功能的CD播放机"硬解压"。日本 JVC公司的XRCD此时应运而生，并号称完美的16位CD。XRCD不同于HDCD，它不需要任何附加设备，在任何一部唱机上都能表现出CD的最高音响效果来。JVC开发的K2接口，包括了Mastering设备、制造工续、硬件与理论等多方面成果，数字讯号经过K2接口，最大的作用是降低时基误差既发烧友常说的Jitter失真。事实上唯有真正降低时基误差，才能得到正确无误的数字讯号，这也是K2接口的最大功效。在数字化过程中，JVC把讯号储存在 Sony的PCM-9000 MO光盘上，最后一连串的K2编码，以及K2刻盘、压片，全由JVC位于横滨的工厂内进行，中间绝不假手他人。透过SDIF-2传输（Sony开发的数字传输技术，JVC认为比工业标准的AES/EBU更好），以及尔后的每个环节，JVC在时钟位准与电源净化上都下了很多功夫，确保数字讯号不受任何干扰。 K2所用的20位，128倍超取样A/D转换，动态范围可达108dB，总谐波失真-96dB，有效频宽范围内频率误差小于0.05dB。在完全一样的音响系统上，XRCD很明显在透明度、高频的圆滑延伸、立体感与珠圆玉润的质感等方面，要胜过原版的CD。与一些粗制滥造的HDCD截然不同，XRCD绝无那种阳光夺目、高频过亮的现象，既拥有超越普通CD的解析力，又带来了更好的音乐感，那些乐器、人声的棱角被修整得平顺无比，难怪无数胆机（电子管功放）、LP（模拟唱盘机）爱好者也对其刮目相看！优点："不食人间烟火"XRCD共经历了3代发展，分别为XRCD、XRCD2和XRCD24， XRCD2版《邓丽君十五周年》酷似LP的那种不食人间烟火的声音让人足以忘却200元／张的"天价"带来的肉痛！

未来音频之王

1.新构架、新阵营、新价格--SACD：SACD（Super Audio Compact Disc，超级音乐压缩光盘片）是日本索尼和荷兰飞利浦（原先开发出CD光碟的两家大公司）再度联手研制出的新一代数字音乐光碟，相对于HDCD、 XRCD甚至DVD-Audio的"换汤不换药"，SACD可谓音频届一次翻天覆地的革命。虽然SACD和CD均采用120MM直径碟片，但SACD的信息容量已大大增加，由CD的650MB增加到4.7GB+650MB或8.5GB。SACD采用了一种新的信息编码技术DSDDIRECT STREAM DIGITAL，即直接流数码。这种编码技术使音频编码和解码过程得到简化。与CD所采用的线性脉冲编码调制PCM PULSE CODE MODULATION相比，可减少录音过程中的很多失真。DSD采用1BIT量化精度，对录音信号作连续脉冲调制直接录音，而它的取样频率又高达 2.8224MHZ，是CD的64倍，因而不需在录音和放音过程中附加滤波器，减少了数码处理过程中的失真。由于信息数码处理过程中失真的减小，SACD 输出的音频信号与输入的模拟信号非常接近，重放频带宽度达100KHZ，是CD格式的5倍，动态范围也由CD的98DB提高到120DB。此外SACD采用PSP PIT SIGNAL PROCESSING，即PIT信号处理技术对版权进行保护，防止盗版和非法复制。SACD采用的PSP保护技术包括不可见水印，可见水印，内容加密等。理论上，SACD的频响可延伸至1.4MHz，然而在实际应用上则限制在100kHz之内。1bit系统是利用串联的数字比较器传达各音频信号取样电压与设定值的差异，其优点是1bit数模转换器仅需使用一个低通滤波器，在硬件方面的技术要求远比多比特的转换器更为简单，但仍能获得高保真的原音重现。 SACD可以同时记录74分钟六声道的音乐，以及兼有两声道74分钟的CD音乐，以便与目前的CD唱机相兼容。

目前唯一能与SACD相抗衡的是DVD-Audio，但其格式仅是原来CD与DVD格式的扩充而已，亦即其取样率/量化精度由原来CD的44.1kHz/16bit向上提升，变成从二声道的最高取样率192kHz/24bit直到六声道的96kHz/24bit等。从SACD和DVD-Audio这两种格式可知，它们彼此最大的区别就在于1bit和24bit的数字技术应用上的不同。未来发烧友的主流选择：SACD阵营目前已经推出多款高性能SACD播放机，日本的SONY、马兰士、金嗓子，法国米格等等Hi-end厂家均已有各种规格、档次的成品机问世，国内发烧厂商亦是大跟SACD之风，新德克、山灵、钟神、欧博等已经先后推出了自己的SACD播放机，甚至如先锋6550这样的中档DVD播放机也已经全面兼容SACD播放……软件支持方面SACD也明显走在了对手前面，DG、拿索斯、Telarc等近期均有大批SACD软件上市，图11即为FIM著名的SACD软件《江河水》，值得一提的是现在的SACD软件均含有CD播放层，即使用普通CD机亦可播放，这对于DVD-Audio阵营来说又是一个优势了。笔者个人认为SACD最有可能继CD之后成为纯音乐欣赏制式的王者，而 DVD-Audio似乎更适合多声道的AV玩家。

2.皇家血统、正宗接班人－DVD-Audio，DVD-Audio是由DVD Forum Audio Working Group（WG-4）与International Steering Committee共同制订的规格。从外表来看，DVD-Audio同CD一样，单层单面DVD-Audio碟片可存储4.7GB的数据，大约是CD碟的 7倍。如果以 CD 44.1kHz/16bit的格式存储两声道立体声的话，存储时间可达400分钟；如果用线性PCM 96kHz/24bit的格式的6声道，或是以难以置信的192kHz/24bit的格式存储2声道的声音，存储时间为74分钟。逼真的细节再生，意味着能够通过DVD-Audio获得完美的音响效果和真实度。DVD-Audio不仅能够播放2声道的超高保真音响，还能播放线性PCM 最多6个声道的环绕声音响（96kHz/24bit）。超越CD的高音质和如同音乐厅般的全方位立体声环绕音效，实现了全新的音乐空间再生：DVD- Audio能够再现宛如坐在观众席上充满现场感的声场空间，让您感受置身音乐会现场的浓厚氛围气息。DVD-Audio引以为豪的最大 192kHz/24bit的取样频率，可完美再现演奏现场的真实感。由于频带扩大使得再生频率接近100kHz（约CD的4.4倍），因此能够逼真再现各种乐器层次分明、精细微妙的音色成分。而且量子化比特数最大为24bit，确保了约100kHz再生频率的最大动态范围可达144dB。DVD- Audio实现了比CD高约1000倍的高解析能力。此高频分量确保可播放20kHz以上的音频信号（影响人在可听范围内的感觉）。由于能够把原音波形非常接近真实的记录和再生，所以不仅能够出色演绎各种高音乐器的固有音色并使其层次更加清晰分明，而且也使中低音乐器的声音还原悦耳，立体声效果更真实，声场方位感更明确。

目前DVD-Audio阵营的技术先锋为英国Merdian（子午线）公司，这是一家生产Hi-end级别数码音频产品的大碗，其缔造者早期就参加了CD格式的制定，对数码音频格式有着独到的见解，其定价20多万人民币的顶级DVD-Audio播放系统 Reference8000堪称全球高烧友心目中的麦加圣地，技术实力无庸置疑。不过目前DVD-A阵营软件的跟进速度不容乐观，加上日本公司的心不在焉，使得DVD-A仍显得曲高和寡，和SACD的高歌猛进形成强烈反差。

目前的音频格式之争错综复杂，除了以上介绍的4种较常见的之外，DTS公司的DTS CD、Dobly公司的SURROUND CD等只能称之为"概念化CD衍生品"，多为显示公司实力和满足另类玩家猎奇需求的非主流制品，本文限于篇幅就不再惘述了。

我们到底会听什么？HDCD、XRCD只不过是延续CD生命的缓兵之策，DTS CD、SURROUND CD等更只能沦为概念化产品。DVD-AUDIO和SACD您会选择谁？从技术层面看两者各有千秋，从软件和推广来看似乎SACD暂占上风……相信这是一个谁也回答不了的问题，我们最终会听的，将是市场所选择的胜者--SACD、DVD-AUDIO之一。

Tags - 音乐 , cd , hdcd , dsd , sacd , xrcd , dvd-a , xrcd2 , 格式 , 区别 ]]> http://www.icocean.com/blog/read.php/1424.htm ocean <admin@yourname.com> Sun, 12 Oct 2008 16:28:55 +0000 http://www.icocean.com/blog/read.php/1424.htm
驱动器技术

·动圈式
动圈式耳机是最普通、最常见的耳机，它的驱动单元基本上就是一只小型的动圈扬声器，由处于永磁场中的音圈驱动与之相连的振膜振动。动圈式耳机效率比较高，大多可为音响上的耳机输出驱动，且可靠耐用。

·等磁式
等磁式耳机的驱动器类似于缩小的平面扬声器，它将平面的音圈嵌入轻薄的振膜里，象印刷电路板一样，可以使驱动力平均分布。磁体集中在振膜的一侧或两侧(推挽式)，振膜在其形成的磁场中振动。等磁体耳机振膜没有静电耳机振膜那样轻，但有同样大的振动面积和相近的音质，它不如动圈式耳机效率高，不易驱动。

·静电式
静电耳机有轻而薄的振膜，由高直流电压极化，极化所需的电能由交流电转化，也有电池供电的。振膜悬挂在由两块固定的金属板(定子)形成的静电场中，当音频信号加载到定子上时，静电场发生变化，驱动振膜振动。单定子也是可以驱动振膜的，但双定子的推挽形式失真更小。静电耳机必须使用特殊的放大器将音频信号转化为数百伏的电压信号，用变压器连接到功率放大器的输出端也可以驱动静电耳机。静电耳机价格昂贵，不易于驱动，所能到达的声压级也没有动圈式耳机大，但它的反应速度快，能够重放各种微小的细节，失真极低。

·驻极体
驻极体耳机也叫固定式静电耳机，它的振膜本身就是极化的或者由振膜外极化物质发射的静电场极化，不需要专门设备提供极化电压。驻极体耳机具有静电耳机大部分的特点，但是驻极体会逐渐去极化，需要更换，其寿命约5-10年。

佩戴方式

和音箱一样，耳机也有不同的类别。按佩戴方式的不同，耳机可分为头戴式、挂耳式、后挂式、耳塞式等，其中最常见的要属耳塞式和头戴式了，前者我们一般称为耳塞，在随身听上一般都是耳塞式，而头戴式，我们才真正称为耳机。耳塞一般都是为随身听设计，小巧，价格低廉，但是音质比较一般，而且由于振动单元是塞进耳道内，因此在音场上显得比较窄，而头戴式大型耳机的振膜离耳朵有一定距离，和耳塞相比更接近平时周围的发声方式，音场要比耳塞宽阔自然。

如果按结构耳机还可分为封闭式、开放式和半开放式。封闭式耳机其振膜在一个封闭的气室内，耳垫紧密地罩住耳朵，这类耳机可以有效地防止外界声音进入耳道，耳机本身的声音几乎不外泄，在专业监听中使用的很多，一般来说声音非常清晰，细节丰富，低频响应非常好，不过由于低频可能在外壳和振膜之间的气室内多次反射，做不好可能会出现过多过重的低频，对大多数人来说封闭式耳机没有开放式耳机舒适；而开放式耳机正好相反，由于气室是开放的，声音会向外界泄漏，而噪声也会进入，在音量较大的时候，明显的泄漏可能在夜深人静的集体宿舍打扰到别人。开放式耳机质量较轻，佩带舒适，声音自然，无压迫感，因此，很多高档耳机都采用了开放式。半开放式介于两者之间，具有单向性，如声音只能外泄而不能串入或者相反，这类耳机的听感也在两者之间。

按照换能方式还可以分为动圈式，静电式和等磁式等，绝大多数耳机包括耳塞都是动圈式，等磁式非常少见，而静电式由于成本较高等原因只在少数顶级耳机上出现。动圈式耳机的振膜就是一只小型的动圈扬声器，由处于永磁场中的音圈驱动与之相连的振膜而发声，其声音饱满，低频出色，对于大场面的表现较为优秀；静电式耳机的振膜悬挂在两块金属板中，当音频信号加载到定子上时，两块金属极板形成的静电场发生变化，振膜被驱动。静电耳机的高频响应非常出色，声音透明，有着晴空万里的感觉，失真极低，但低频很难和优秀的动圈耳机相比，阻抗高，灵敏度非常低，因此很多静电耳机通常都配有专门的耳机放大器。

Tags - 耳机 , 耳麦 , 驱动器 , 分类 ]]> http://www.icocean.com/blog/read.php/1423.htm ocean <admin@yourname.com> Sat, 11 Oct 2008 19:55:32 +0000 http://www.icocean.com/blog/read.php/1423.htm
所以想听好音乐 音源+声卡+音箱 真是一个都不能少.
Tags - 声卡 , 音箱 , 音质 ]]> http://www.icocean.com/blog/read.php/1422.htm ocean <admin@yourname.com> Sat, 11 Oct 2008 17:03:51 +0000 http://www.icocean.com/blog/read.php/1422.htm
相信每一个发烧友都曾亲历过音响演示会的场合吧，音响演示会种类各异，规模大小不一。比较大的音响演示，通常可称为“视听欣赏会”、“音乐、音响Hi-Fi演示会”等，观众人数在1000～2000之间 (极少数特例观众人数可达5000人以上)，活动地点大多设在剧院、电影院、体育馆；中等规模的音响演示，观众人数在数百人左右，活动地点大多设在学校礼堂、大会议室、酒店的多功能厅、会议厅等地；再小一些的音响演示，观众人数在 100人以下，场地安排较为灵活，多在一些音响展会期间由展商组织。虽然几乎所有的音响演示会都以商业目的挂帅，但是在不少音响、音乐环境相对较落后的中国大陆省市地区，音响演示会起到了普及音乐和音响理念的作用，间接地促进了中国音响、音乐市场的发展。在20世纪90年代初，人们对音响演示会的热情之高，不亚于对待一场高水平的音乐会。

在音响演示会上播放的唱片和影碟，都是针对器材组合特点选择的，当然它们几乎都是录音及影像水平较高的软件，不仅能调动场内观众的情绪，同时还展现了器材品质的优势。示范唱片涉及的音乐类型很全面，包括古典、爵士、流行、民乐、电子配乐、音效类等，通常被选用的示范唱片是圈内广受好评的经典天碟或是近期较热门的发烧新作，音响演示会不仅推广了硬件品牌，无意中还进一步扩大了一些发烧唱片在圈内的知名度。而AV示范的潮流约在1996年之后兴起，刚开始AV示范是和音乐唱片示范配搭进行，后来随着家庭影院潮流逐渐影响扩大，AV示范在音响演示会中所占的比例也逐步提高，到今天，纯AV示范的音响演示会已随处可见。AV示范除了播放经典的音乐影碟或画质示范影碟外，电影类影碟也大受观众欢迎，选择电影类影碟的标准即是“斗新斗快”，因此通常我们在音响演示会上看到的电影类影碟都是最新面世出版发行的影片，这对保证观众的参与积极性无疑至关重要。


一、知名度最高的10张示范唱片

01、 黑教堂
02、 小夜曲
03、 奶妈碟 ★[224MB] 美国TAS发烧名片+企鹅三星带花！
04、 长发妹 ★[181MB] 经典女声天碟
05、 阿姐鼓
06、 作品3号公司4.1测试碟
07、 无敌天碟
08、 冰封地狱
09、 当铺爵士
10、 蔡琴老歌


二、最受欢迎的10张古典音乐示范唱片

01、 罗西尼弦乐奏鸣曲集
02、 狂想曲
03、 维瓦尔第《四季》
04、 布兰诗歌 ★[193MB] 美国TAS发烧名片，Tdlarc罗伯特·萧版
05、 妈妈教我的歌 ★[256MB] JMR出品绝对好的小提琴
06、 西班牙 ★353MB CD圣经上榜天碟
07、 慕特小提琴作品
08、 莫扎特小夜曲
09、 萧邦夜曲
10、 古典黄页·歌剧黄页


三、最受欢迎的10大古典音乐示范曲目、曲段

01、 小提琴协奏曲"粱山伯与祝英台"
02、 维瓦尔第《四季》之"春"首乐章 ★[168MB]（全曲）马连纳版企鹅三星带花
03、 比才《卡门》组曲
04、 贝多芬《第五交响曲》"命运"首乐章
05、 李斯特《匈牙利狂想曲》1号 ★[361MB] 著名的白头翁，RCA金喇叭TAS发烧名片！
06、 萨拉萨蒂《流浪者之歌》
07、 里查·斯特劳斯《查拉图斯特拉如是说》"日出"
08、 意大利歌曲《我的太阳》
09、 威尔第《阿依达》"凯旋归来"
10、 圣桑《动物狂欢节》"天鹅"


四、受欢迎的10张爵士音乐示范唱片

01、 多手仔
02、 卡萝·琦金选集
03、 夏韶声：谙
04、 清凉 ★[376MB] 俗称“两条青瓜”CD圣经年年上榜！！
05、 向"本"先生致敬
06、 超时空大提琴
07、 蓝调萨克斯风 ★[250MB] Proprius出品的发烧天碟
08、 超级三盲鼠之声
09、 午夜徘徊
10、 杨小琳


五、最受欢迎的10张西洋流行音乐示范唱片

01、 蓝雨衣
02、 比拉芳提在卡耐基大厅 ★美国TAS唱片发烧榜
03、 温暖你的心 ★[269MB] 爱伦奈维尔演绎，相当HIFI发烧碟
04、 织梦
05、 情比金坚 ★[233MB] 美国TAS唱片发烧榜。
06、 酒红色的心
07、 肯尼基的现场音乐会
08、 浮水印
09、 痴迷
10、 月之暗面


六、最受欢迎的10张中国流行音乐示范唱片

01、 民歌蔡琴 ★[238MB] 经典人声试音天碟
02、 天堂
03、 阿陶的歌
04、 真情流露
05、 淡淡柔情
06、 天空
07、 黄
08、 留声（三）
09、 今天 昨天
10、 吕珊老歌集


七、最受欢迎的10张中国民乐、新音乐示范唱片

01、 响韵
02、 江河水
03、 炎黄第一鼓 ★[285MB] 全球第一张HDCD中乐发烧天碟！
04、 丝竹管弦
05、 音乐会组曲
06、 雨果发烧碟（1-9）辑
07、 绛州大鼓3
08、 中国最佳女声－崔岩光发烧天碟 ★[157MB] 中国女声的极品测试碟！
09、 凤凰于飞
10、 夜来香－印象


八、最受欢迎的10张电影配乐示范唱片

01、 泰坦尼克号
02、 辛德勒名单
03、 屁隆夫人
04、 鬼医
05、 悲情城市 ★[121MB] 因其强劲刺激的超低频而被誉为发烧天碟。
06、 闪亮的风采
07、 豹妹 ★[186MB] 美国TAS唱片发烧榜，它的音效保证迷死所有的音响迷。
08、 翡翠森林 ★[111MB] 美国TAS唱片发烧榜，音乐动听，效果及佳！
09、 职业特工队
10、 末代皇帝


九、最爱欢迎的10张音效类唱片

01、 打碎玻璃樽 ★[291MB] 经典的试音天碟
02、 大昌发烧碟
03、 电子贝多芬
04、 火车头
05、 滴水
06、 HDCD示范碟2
07、 谢菲尔德实验室的器乐演奏录音和爵士鼓录音
08、 奇幻历险记
09、 弗拉门戈
10、 至尊鼓王


■HIFI试音碟

《2003广州高级音响展》发烧HIFI精典珍藏版(APE)★
《柏林之声Ⅱ》试音碟★
《发烧专门店2002》★
《惠威试音碟》（APE）★
《天碟落地》世界各国优秀女声录音为主的发烧片★
《响宴》－－CD圣经上榜★
《中国音乐试音碟皇》★－高浪初郎用真空管录制的发烧天碟
《The Mass》★
《The Hunter》★猎人－经典发烧流行天碟


■NEW AGE

马修连恩（Matthew Lien）七张大碟★
《Bleeding Wolves 狼》
《Caribou Commons 驯鹿宣言》
《Confluence 汇流》
《In So Many Words 旅程》
《Music To See By》
《Touching The Earth 美麗新世界》
《Voyage To Paradise 海角一乐园》
《变身怪医》BMG★
《Voyage》发烧天碟★
《绿蓑衣》杨小琳★
《一意孤行》★


■电影音乐

《大河之舞》大型经典音乐剧（踢踏舞）DVD★


■古典音乐

大炮名琴《帕格尼尼的小提琴》
海顿《皇帝_五度_日出弦乐四重奏》★英国企鹅三星带花
亨德尔《六首大协奏曲》★
亨德尔《竖琴协奏曲》 ★英国企鹅三星带花
维瓦尔第《器乐协奏曲》


■通俗音乐

《Backstreet Boys_Black & Blue》★
《2003年度格莱美10佳金曲》★
《DIDO 专集》★
《New Year Gift》★
《吉他古韵》★
《中国十大名曲》★
《醉笛》★
Tags - 音响世界 , 示范唱片 , 试音碟 , 高品质 , 音乐 ]]> http://www.icocean.com/blog/read.php/1402.htm ocean <admin@yourname.com> Fri, 26 Sep 2008 15:55:08 +0000 http://www.icocean.com/blog/read.php/1402.htm Tags - 劲爆 , 舞曲 ]]> http://www.icocean.com/blog/read.php/1401.htm ocean <admin@yourname.com> Fri, 26 Sep 2008 09:04:32 +0000 http://www.icocean.com/blog/read.php/1401.htm
开车不可听之一：开车千万别戴着耳塞

英国老牌歌星乔治·迈克尔就犯过一次错，两只耳朵堵着耳塞听iPod。结果越听越困，半梦半醒地就开上行人安全岛，出了车祸。
医学人士认为，戴耳塞听音乐本身就对耳朵有损伤，开车戴耳塞后果更严重。不仅耳朵对外界声音不敏感，长此以往还会造成耳部血管弹性失调，引发神经紊乱。

开车不可听之二：75分贝是极限

许多司机喜欢开车时把音量放大，跟着强劲节奏，身子也会不由自主地摇摆。适当劲爆的音乐可以让驾驶者振奋精神，赶走疲劳，但“高调”过了头容易引发车祸。

医学实验证明，开车时如果音量过大，就会加重听觉的负担，分散注意力，降低判断情况的准确性。平常说话的声音是四五十分贝，实验表明，当音量为75分贝(相当于在闹市区的感觉)时，司机判断的失误率为24%；当音量为95分贝时，判断的失误率超过40%。

开车不可听之三：靡靡之音易“催眠”

恩雅、神秘园、肯尼·金这些类型的歌曲，喜欢的人很多。空灵缥缈的音乐很容易把人带入一种冥想状态。但如果是一个阳光明晃晃的下午，或是在单调的高速公路上，行车时间超过1小时，这样的音乐听的时间长了，难保不产生“催眠”作用。

开车不可听之四：行车途中别换碟

听完一张碟想换另一张，或者想快进、后退到想听的歌曲，许多驾驶者一边开车一边自己动手。这样做很不安全，尤其是高速上，驾车者千万不可分心。其实市区开车可以在等红灯时换碟，高速行驶可以让副驾驶座上的人帮忙，或到服务站休息时更换。

汽车音乐推荐榜

NO.1羽·泉的《奔跑》
适合场景：上班路上
推荐理由：又是一天新的开始，前进的路上，最大的动力是自己的鼓励。

NO.2后街男孩的《As long as you love me》
适合场景：下班赴约
推荐理由：把工作的烦恼、生活的压力统统抛却吧，听首节奏流畅、旋律轻松的歌曲，等待接下来的浪漫时光。

NO.3老鹰乐队的《加州旅馆》
适合场景：旅途中
推荐理由：这首老鹰乐队的旷世之作，可以满足你对旅途的一切想象。

NO.4听DIDO的《Thank you》
适合场景：下雨天
推荐理由：非常适合雨天听，在车厢里营造出不一般的驾乘感觉。

NO.5听蔡琴的《月光小夜曲》
适合场景：塞车时
推荐理由：看着望不到头的车流，此时特别需要一首清新的慢歌来舒缓神经。

链接：听音乐有助于司机开车
据《大河报》：英国谢菲尔德大学音乐心理学家尼科拉·迪本曾就开车听音乐对1780名司机进行调查。在没有行车事故的司机中，63%的人喜欢在开车时听音乐。与沉闷的环境和聊天相比，音乐能让司机达到最佳的反应状态。但同时，迪本并不欢迎摇滚和重金属音乐，因为噪声太大会让司机情绪烦躁，分散注意力。

链接二：你还可以这样听

宝马推出过一种眼镜形状的MP3，不仅可抗紫外线，还有独家的MP3功能，充电一次可播放16小时。512MB在美国境内售价295美元，顶级1GB版本为395美元。
Tags - 汽车 , 音乐 , 行车 , 安全 ]]> http://www.icocean.com/blog/read.php/1397.htm ocean <admin@yourname.com> Fri, 19 Sep 2008 08:18:34 +0000 http://www.icocean.com/blog/read.php/1397.htm
天堂
青藏高原
自由飞翔
水中月亮
克伦鲁河
雕花的马鞍
妈妈的羊皮袄
红雪莲
草原蒙古人家
美丽的草原我的家
梦中的母亲
草原情歌
爱在草原
草原牧歌
美丽的高原红
美丽的蒙古包
遇上你是我的缘
父亲的草原母亲的河



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